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女性書寫的逃逸路線《自己的房間》



ISBN:9789862132302
CIP:873.48
定價:220
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《自己的房間》出版於1929年十月二十四日,這本書其實是透過一系列的演講彙集而來的。吳爾芙應邀到劍橋大學紐南學院和格頓學院兩個女子學院演講,演講題目是「女性與小說」,她是按照這個系列的演講稿發展出這本書。這本書成為二十世紀最重要的女性主義文學及女性主義文學批評的經典,也是最具顛覆性的性別思考。
《自己的房間》開宗明義告訴你,女人要寫作一定要有自己的房間和每年五百英鎊的收入。吳爾芙以自己為例,一個過世的姑媽給了她一筆遺產。她相信女人必需要先有經濟物質條件的穩定,才能擁有時間和空間。而何謂「自己的房間」?最粗淺最直接的定義,就是女人要有一個屬於自己的空間,這個房間可以上鎖,鎖上之後誰都不可以進來,當然這個實體的「自己的房間」,更可以延伸成為心靈的空間、思考的空間、創作的空間。
吳爾芙在《自己的房間》中創造了一個文學史上根本不存在的「莎士比亞的妹妹」,來表達她對女性受到不平等對待的一種質問,她的質疑正是企圖帶出社會文化的重男輕女,以及女性創作者沒有房間、沒有財產、沒有資源的困境。而「莎士比亞的妹妹」一詞更被當成女性主義認同與實踐的象徵。導讀者張小虹認為《自己的房間》不斷讓「女性書寫」流變成「陰性書寫」,不斷在美學與政治之間滑動。《自己的房間》所凸顯的,正是「間」美學/政治,由「間」去顛覆「自己」與「房」作為獨立固定的指涉,讓「擁有」(one’s own)的封閉性,能真正成為「非擁有」的開放性、「非人稱」的流動性、「非主體」的創造性。

吳爾芙(Virginia Woolf)

英國小說家、散文學家、出版人,為二十世紀現代主義文學最重要的作家之
一。吳爾芙活躍於戰間期的英國文壇,與夫婿李奧納度.吳爾芙同是「布魯
姆斯貝里團」的成員,並成立霍加斯出版社。1928年吳爾芙應邀到劍橋大
學兩個女子學院演講,《自己的房間》便是由這個系列的演講稿編輯成書,
於1929年出版,成為二十世紀最重要的女性主義文學經典。

張小虹

台大外文系畢業,美國密西根大學英美文學博士,現任台大外文系特聘教授。著有《怪胎家庭羅曼史》、《絕對衣性戀》、《在百貨公司遇見狼》、《假全球化》、《身體褶學》等書。

Carrie Chau(鄒蘊盈)

生於香港,早年於香港理工大學及英國肯特設計學院修讀視覺藝術。2003年正式為全職畫畫人,達成了小時候當畫家的願望。2004年開第一個畫展「盲頭烏蠅」(Blind fly)。2007年舉辦了第四個個人畫展「黑羊」(Black sheep)更為人認識。同年正式開設的個人畫廊Wun Ying Collection Gallery。


在《自己的房間》中,吳爾芙展現了女性主義不是只有憤怒與控訴,而是能以幽默的嘲諷,直指父權社會的暴力與偏執。吳爾芙的文字絕不罵人罵到臉紅脖子粗,吳爾芙的文字是笑裏藏刀,面不改色,卻能直搗黃龍,正中要害。在書中她虛構了一個X教授:「我畫出了一張臉,一個身軀。那正是某某教授的一張臉和身軀呀。他正致力撰寫一部大著,書名是《女性在智德體三方面的低劣》。……由他的表情看起來,他正在一種激情的激盪下工作,使得他在紙上拚命的以筆猛刺,好似他正在刺某種害人的蟲子,甚至當刺死那蟲子以後,他還意猶未盡,還要繼續刺下去。即使如此,他仍然餘怒未息。我看著那張畫自問著,是不是由他太太惹起來的?她是愛上了一位騎兵軍官吧?那位騎兵軍官是瘦長的個子,風度翩翩,穿著羊皮衣吧?如果我們應用佛洛伊德的學說,他是否在搖籃中的時候,就被一個漂亮的女孩嘲笑過」。一個憎惡女人的男性沙豬,就如此神靈活現地出現在讀者的眼前,難逃吳爾芙犀利的調侃與捉弄。



莎士比亞妹妹的可能與不可能

    基於吳爾芙在文學史上的傑出成就與重要地位,她常被膩稱為「女性的莎士比亞」,並與「男性的莎士比亞」並列為英國文學史上一古一今、一男一女最著名的代表作家。而吳爾芙在她的作品裏,不但常常引經據典莎士比亞,更在《自己的房間》中創造了一個文學史上根本不存在的「莎士比亞的妹妹」。這個稱謂因吳爾芙的虛構杜撰而聲名大噪,如果大家在網路搜尋器上輸入「Shakespeare’s Sister」的話,就會立即找到一個同名的女性音樂團體;如果輸入「莎士比亞的妹妹」,就會找到台灣著名的「莎士比亞的妹妹們的劇團」。這些稱謂名號都是典出吳爾芙《自己的房間》,都被當成女性主義認同與實踐的象徵。那就讓我們來看看吳爾芙是如何來講述莎士比亞妹妹的故事。她說莎士比亞假如有一個多才多藝的妹妹叫做Judith:「她和她老兄一樣富於冒險精神,富於想像力,一樣的想到外面去闖闖……。她沒有機會學文法和理則學,沒有機會去寫作。」十幾歲的時候,她由家人安排和隔壁賣羊毛的那家兒子結婚,她哭著說最恨結婚,就被爸爸打了一頓。「一個夏夜,她用繩子將自己放下,就跑到倫敦去了。那時她還不到十七歲」。這個胸懷大志的女孩,想要像哥哥一樣那樣投身劇場,演而優則編導,但當時的劇院裏根本沒有女演員,所有人只會取笑與捉弄她。後來她被迫懷了劇院經理的孩子,「當一個詩人的心,被拘囿,且千頭萬緒的紛亂忐忑在一個女性的體內時,是何等的焦灼、激憤?在一個冬夜自殺了,就被埋在十字街頭」。

    吳爾芙質疑,為什麼這樣一個莎士比亞的妹妹,擁有跟哥哥一樣的天分與才情,哥哥成為大文豪,但是妹妹卻自殺了。她的質疑正是企圖帶出社會文化的重男輕女,以及女性創作者沒有房間、沒有財產、沒有資源的困境。而文藝復興時代莎士比亞妹妹所象徵的女性創作困境,卻在後來產生了一個石破天驚的關鍵變化:「接近十八世紀末,發生了一種變化,如果我重寫歷史,我要把此一『變』予以充分的描寫,並且認為那比十字軍東征和薔薇戰爭還要重要,那件事就是中產階級的婦女開始寫了。」

    於是在《自己的房間》一書中,吳爾芙認真爬梳了文學史上重要的女性作家,比如十八世紀著名的女作家班恩(Aphra Behn),因為是寡婦,孤苦無依,為維持生活,拼命寫作,並遊走各地。或是《傲慢與偏見》的作者奧斯汀(Jane Austen),平時繭居家中勤於寫作,但家中遇有訪客的時候,就用正在編織的衣物蓋住寫作本,避人耳目,因為彼時社會尚不認可女性從事書寫或文字創作。吳爾芙更舉例,有些女作家甚至還需要採用男性筆名來發表她們的作品,例如伊凡絲(Mary Anne Evans)的筆名是喬治.艾略特(George Eliot),十足男性化的筆名。《自己的房間》包羅萬象,而其中一大重點,便是談論女性文學史的可能和不可能。所謂的「不可能」,有如「莎士比亞的妹妹」作為一種虛構人物,年紀輕輕就自殺身亡,而所謂的「可能」,則有如少數的女作家走出她們自己的路,開創了日後女作家可以接續的女性文學傳承。


 
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